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             老家河南網-學習二十大奮進新征程
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            走進國博,看“大千”世界
            2018-01-15 11822

            山水畫的磅礴、仕女圖的細膩、臨摹畫的逼真,通過一幅幅畫卷,人們可以走進一個非凡的“大千”世界。

            張大千是20世紀中國畫壇的藝術巨匠,他的藝術天賦和成就曾被徐悲鴻先生贊譽為“五百年來第一人”。中國國家博物館、四川博物院和榮寶齋聯合主辦的張大千藝術展1月16日在中國國家博物館開幕。此次展覽展出與張大千相關的藝術作品100余套,其中不僅包括張大千不同時期的代表作,還展出他收藏的珍貴古畫,是張大千作品首次在中國國家博物館集中展出。

            立足傳統 集古得新

            作為近代知名畫家,張大千既擅長模仿古畫,也善于把傳統繪畫中的藝術表達方式運用在自己的作品之中。這與他早年的學畫經歷和多年的名畫收藏經驗密不可分。

            張大千出生于四川省內江縣,早年從母、兄習畫,后拜上海畫壇曾熙、李瑞清為師,學習書畫詩文。兩位恩師尤愛石濤、八大的畫,他們的愛好和收藏影響了張大千最初的繪畫風格,也是張大千立足傳統、“化之為我”、融會貫通的開端。

            20世紀的上海興起了一股“石濤熱”,張大千的“仿石濤畫”不僅能騙過外行,連“石濤專家”黃賓虹也曾誤把張大千自創的“石濤畫”當作真跡,可見張大千在學習前人作品時盡得其精髓、要義。

            “他(張大千)的藝術發展有著重要的啟迪。首先,他堅守民族文化,對民族文化充滿了自信和自覺,他在傳承文化的過程中,找到了中國畫向前發展的動力。其次,他站在全球藝術發展的高度,縱覽東西,吸納西方之長,開創了既具有現代意識,又有民族氣派的潑墨藝術,為推動中國藝術走向世界作出了重要的貢獻?!彼拇ㄎ幕瘡d副廳長王瓊說。

            張大千在國畫上的成就和創新離不開前輩優秀畫作的滋養,所以他的成就是在吸收傳統的基礎,加以創新的結果。在“大風堂收藏”的展覽單元,可以欣賞到張大千收藏的重要古代繪畫藏品,如陳洪綬《右軍籠鵝圖》、石濤《長安雪霽圖》等。而在“集古得新”單元可以看到張大千創作的作品,如《龍泉寺檢書圖》,這些作品頗具古韻。

            臨敦煌壁畫 得藝術真諦

            1941年春末,張大千來到甘肅敦煌莫高窟。他率門人子侄,用兩年時間對莫高窟壁畫進行了歷史上第一次大規模臨摹工作。兩年不辭辛勞的臨摹使得他對畫中“吳帶當風,曹衣出水”的風韻有了深刻領悟,并將其吸收到自己的創作中。

            敦煌藝術研究所首任所長常書鴻的女兒,原中央工藝美術學院院長常沙娜女士出席了藝術展開幕式。她回憶父親與張大千在敦煌的交談,說道:“張大千先生鼓勵我父親要在這里(敦煌)進行長期的研究和保護。先生走后,我父親經常想起他的話,他說‘我走了,你要在這里作為永久的無期的徒刑,你走不開了,你要待在這里’,我父親就拿這句話來鼓勵自己?!?/p>

            張大千在臨摹敦煌壁畫的過程中開始對壁畫進行編號,同時,也開始了對壁畫復原的初步探索。

            “我父親總結過敦煌壁畫臨摹的三種方法——客觀臨摹、整理臨摹和復原臨摹。張大千先生用的就是復原臨摹。他有一種觀念,就是現在看到的壁畫上是黑的區域,實際上是氧化了,原來肯定是紅的,所以,他的臨摹作品大部分都是紅的或綠的,這樣的色調成了張大千先生特色的復原臨摹。我也用張大千先生的方法去臨摹過一些壁畫,最后得到的畫很鮮艷。后來,我們認為應該要對壁畫色調進行分析,哪些是氧化了的。原來是大紅的,我們要把它畫成紅的;有的是水紅,又變了顏色。張大千先生的臨摹成果和特色,后來成為臨摹壁畫很重要的參考?!背I衬扰空f,“現在,張大千先生的臨摹品已經成了他的一個特色。離開敦煌以后,他又創作了許多新的作品,也按照敦煌的風格來改進他的人物繪畫作品——勾線開臉,表現得特別精細?!?/p>

            展覽中包括張大千赴敦煌前后的諸多人物畫作,觀眾可以通過對比感受到后期作品里的敦煌特色。值得一提的是,在“臨摹敦煌”單元可以看到有些敦煌壁畫臨摹本并未最終完成,如《臨摹盛唐釋迦圖軸》。對這樣的作品,常沙娜說:“今天我看展覽,有的已經畫得很完整,有的看來還沒有來得及勾線,但是被保留下來了。我覺得這將成為國家的寶藏——可以從中看到20世紀那一代人的艱苦奮斗——不斷的創造、臨摹、學習、創作,形成了自己的藝術特色?!?/p>

            此外,展覽中的“大千師友”單元梳理張大千畫壇師友的藝術觀點和書畫作品,而“大千用印”單元較為全面地展現張大千所用印章的面貌。據悉,本次展覽將持續到2018年3月4日。


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